Sloboda za veci
„Nikdy som sa ráno zobudil so skvelým nápadom,“ hovorí Gae Aulenti. "Musím študovať svoj" predmet "od základov." Spadajúc na dno, pozerajúc sa na to, odrážajúc: Miluje tento proces, ktorý začína dlho pred návrhom. Gae Aulenti sa chce dostať na dno vecí, porozumieť ich vnútornej logike - a zviditeľniť ich svojimi návrhmi. „Keby ma zajtra mali poveriť navrhovaním letiska,“ hovorí, „pravdepodobne by som sa čoskoro stala expertom na leteckú históriu.“ Už je odborníčkou v oblasti divadla, svetla a moderného umenia.
Všetko to začalo povstaním. „Moji rodičia chceli, aby som bol v spoločnosti dôstojným, ale milým dievčaťom,“ hovorí Gae Aulenti, „ale búril som sa.“ Na celý život. Veľká stará dáma talianskej architektúry oplýva asertivitou a nápadmi. Ona je tým, kto prešiel jej cestou, odstránil prekážky a trhal steny. Ten, ktorý šikovne pôsobil proti drvivej mužskej súťaži v architektonických firmách a dizajnérskych štúdiách - as vtipom. Gae Aulenti však nikdy nebola feministkou. Už skôr slobodný duch.
Gae Aulenti vždy mala svoju myseľ
Ženy by sa nemali vždy považovať za menšinu, kedysi povedala, „to paralyzuje myslenie“. Vždy mala svoju hlavu. Dickkopf, jej otec, obchodník z Udine, by to povedal. Proti svojej vôli sa Gae Aulenti zapísal na štúdium architektúry na Polytechnic College v Miláne. Vo veku 20 rokov promovala ako jedna z dvoch žien. V „Casabella Continuità“, poprednom časopise pre architektúru a dizajn v Taliansku v 50. a 60. rokoch, sa stala prvou redaktorkou a neskôr umeleckou riaditeľkou. „Mali sme nekonečné diskusie o budúcnosti talianskej architektúry,“ spomína Gae Aulenti. Nebolo to nič iné ako emancipácia z Bauhausu, ale aj mussoliniho fašistická architektúra. Išlo o filozofiu dizajnu a vizionárskeho dizajnu. „Chceli sme nájsť vlastnú identitu,“ hovorí. Dievčatko s krátko strihanými hustými šedými vlasmi a melódiovým strúhaným hlasom oceňuje nezávislosť - najmä v jej myslení.
Ale niekedy v polovici 60. rokov mala Gae Aulenti dosť teórie. Chcela navrhnúť. Milan bol vtedy medzinárodnou dizajnovou metropolou, taviacou sa nádobou architektov a dizajnérov z celého sveta. A Gae Aulenti, kráľovná avantgardy. Bola jej duchovnou mysľou. Spoločnosti moderného dizajnu, ako sú Zanotta, Kartell a Poltronova, sa postarali o svoje návrhy, ktoré boli väčšinou jednoduché, ale vždy s mrknutím.
Návrhy Gae Aulenti sú aktuálne - a nadčasové
Pri navrhovaní mobilného konferenčného stolíka pre spoločnosť Fontana Arte jednoducho pripevnila sklenenú dosku na štyri obrovské kolesá. Jej svetlá - najmä „Pipistrello“, ktoré je skôr ako socha ako lampa, sú už dlho vyhľadávanou klasikou dizajnu. Gae Aulenti nemá rád štýl. Výraz „stillos“ sa v jej vlastnom význame páči oveľa lepšie. „Nie som post, nie neo, ani moderný, som moderný, obdobie.“ Ich návrhy určite nie sú módne. Apelujú na potrebu harmónie ľudí, „túžbu, ktorá môže byť iba utópiou,“ hovorí zamyslene.
Jej kancelária v Miláne na námestí Piazza San Marco je inšpiráciou naplnenou knihami o dejinách umenia, maľbe, hudbe, literatúre. V tom istom dome tiež Verdi napísal jeho slávneho Requiem. „Kultúra je jedlo pre moju intuíciu,“ hovorí. Niet divu, že navrhovanie javiskových scén pre hlavné operné domy v Európe bolo jedným z jej najobľúbenejších úloh, napríklad „Wozzeck“ Alban Berga v La Scale alebo Rossiniho „Il Viaggio a Reims“ vo Viedenskej štátnej opere.
V 70. a 80. rokoch sa Gae Aulenti pomenovala ako architektka. Stala sa jednou z najlepších. Ten, ktorý dominuje najmä manipulácii s historickými budovami. V roku 1980 získala zákazku na prestavbu stanice Paris Gare d'Orsay na múzeum umenia 19. storočia. Čoskoro nasledovalo ďalšie veľkolepé projekty: napríklad prepracovanie Múzea moderného umenia v Parížskom centre Pompidou a Palazzo Grassi v Benátkach - a samozrejme prestavba Gran Teatro La Fenice v Benátkach po požiari v roku 1996. V súčasnosti pracuje na dizajne pre milánsku knižnicu. „Moja hlava pracuje tak dobre, pretože musím toho veľa urobiť,“ hovorí Aulenti, ktorá stále pracuje denne v jej ateliéri v Miláne. „To sa nezastaví vo veku 81 rokov a ani sa nesní.“ Napríklad o opätovnom navrhovaní mesta. „Nuž,“ hovorí potom, „môže to byť aj trochu.“
