Vargas Llosa získal Nobelovu cenu za literatúru
Kniha
Pokuta spoločnosti Lima v polovici 50. rokov 20. storočia: 32-ročná Julia, pekná, živá a čerstvo rozvedená, odcestovala do hlavného mesta svojej sestry, aby hľadala nového manžela. Kým sa nenájde správny zápas, trávi čas so synovcom Máriom. 18-ročný študent práva odpočíva všetky nádeje rodiny. Ale Mario sa chce stať spisovateľom. Sníva o Paríži - a nedávno o tete Julii. Než si na to obaja zvyknú, malé flirtovanie sa stane vážnou láskou. Keď to rodina dostane, bude sa chcieť vyhnúť škandálu - a znovu ich za každú cenu rozobrať.
Vargas Llosa, turbulentný, zábavný a živý, vypracoval svoj vlastný príbeh.
Autor
Mario Vargas Llosa sa narodil v roku 1936 v Arequipe v Peru. Študoval právo a humanitné vedy a je jedným z najdôležitejších španielsky hovoriacich súčasných autorov. Dnes Mario Vargas Llosa žije v Madride, Londýne, Paríži a Lime. Najnovšie publikoval román "Zlé dievča" a esej "Svet Juan Carlos Onetti".
Vydanie knihy ChroniquesDuVasteMonde „Die Liebesromane“
Objednajte si celé vydanie knihy ChroniquesDuVasteMonde „Die Liebesromane“ priamo tu v našom obchode a ušetrite viac ako 40 EUR v porovnaní s jednorazovým nákupom.
Leseprobe „Teta Julia a umelecká spisovateľka“
V tom čase to bolo dávno, keď som bol ešte veľmi mladý a žil som so svojimi starými rodičmi vo vile s bielymi stenami na Calle Ocharán v Miraflores. Študoval som v San Marcos, Jura, myslím, a rezignoval som na skutočnosť, že budem musieť neskôr žiť civilným povolaním, hoci by som sa radšej stal spisovateľom. Mal som prácu s okázalou hlavou, skromným platom, plagiátorskými pracovnými metódami a pracovným časom. Bol som vedúcim spravodajstva pre Rádio Panamericana. Práca spočívala v vystrihovaní zaujímavých správ z novín a vykonala trochu vylepšenia, aby sa dali posielať ako správy.
Moji redaktori pozostávali z chlapa s pomadised vlasy, ktorý miloval katastrofy a bol nazývaný Pascual. Každú hodinu sa vysielali jednominútové krátke správy okrem 12 hodín a 9 hodín, ktoré boli dlhé pätnásť minút. Vždy sme však zostavili niekoľko programov, aby som mohol veľa cestovať, piť kávu v Colmene, niekedy ísť na prednášku alebo do kancelárií Rádia Central, kde to bolo oveľa zábavnejšie ako naše.
Obe rozhlasové stanice mali toho istého majiteľa a ležali bok po boku v Calle Belén, neďaleko Plaza San Martín. Nevyzerali podobne. Skôr boli naopak ako dve sestry rozprávky, z ktorých jedna bola plná milosti a druhá pre slabosť. Rádio Panamericana obsadilo druhé poschodie a podkrovie novej budovy a so svojimi zamestnancami, jeho ambíciami a programom predviedlo istý odcudzujúci a snobský vkus, záľubu pre moderných, mládež, aristokraciu. Hoci rečníci neboli Argentínčania (povedal by Pedro Camacho), mohli byť. Tam bolo veľa hudby, veľa jazzu a rocku a trochu klasickej hudby.
Frekvencie rádia Panamericana boli prvými, ktoré priniesli najnovšie hity z New Yorku a Európy, ale ani latinskoamerická hudba sa nezanedbávala, pokiaľ to bolo trochu ošunbené; S peruánskou hudbou sa zaobchádzalo opatrne a obmedzovala sa na Valsa. Programy s určitým intelektuálnym prístupom, obrázky z minulosti, medzinárodné komentáre a dokonca aj v zábavných programoch, v kvízoch alebo programoch na vyhľadávanie talentov, boli viditeľné, že sa snažili vyhnúť prílišnej falošnosti alebo vulgárnosti. Príkladom súčasnej otvorenosti bola informačná služba, ktorú sme s Pascualom vyrábali v strešnej hale, z ktorej sme mohli vidieť skládky odpadu a posledné vikierové okná striech Lima. Jeden sa dostal do výťahu, ktorého dvere mali zneklidňujúci zvyk otvárať sa v predstihu.
Rádio Central sa naopak vytlačilo do starobylej budovy s mnohými nádvoriami, zákutiami a úkrytmi a všetko, čo bolo potrebné, bolo počuť príležitostný spôsob rečníkov, ktorí príliš veľa slangu použili na to, aby okamžite rozpoznali záľubu pre masovú a popularitu. Neexistovali takmer žiadne správy a peruánska hudba, ktorá zahŕňala Andy, bola nepopierateľnou kráľovnou.Nie zriedka sa indickí speváci z rekreačných stánov zúčastňovali na otvorených podujatiach, na ktoré sa pred dverami vysielacej haly zhromaždili hodiny pred začiatkom masy ľudí. Frekvencie Rádia Central sa hojne otriasali aj v karibskej, mexickej a argentínskej hudbe. Programy boli jednoduché, nepredstaviteľné a úspešné: telefonické žiadosti, narodeninové serenády, filmy a Popstarklatsch. Ale hlavným chodom, výdatným a vždy slúžiacim znova, ktorý zabezpečil všetkým poslucháčom prieskumy obrovské kvóty pre poslucháčov, boli rozhlasové seriály.
Najmenej pol tucta sa vysielalo denne a ja som si užíval sledovanie nahrávok z reproduktorov. Boli to utečení, hladní a drsní herci, ktorých mladiství, prenasledujúci, krištáľovo čistý hlas kontrastovali s ich starými tvárami, ich horkými ústami a unavenými očami desivým spôsobom. „V deň zavedenia televízie v Peru zostáva len samovražda,“ uviedol Genaro Jr. a ukázal na ne oknami štúdia, zoskupenými okolo mikrofónu ako veľké akvárium, texty v ruke, pripravené na začatie kapitoly dvadsaťštyri z rodiny „Alvear“. A skutočne, aké sklamanie by boli ženy v domácnosti, ktoré sa rozplynuli pri zvuku hlasu Luciana Panda, keby mohli vidieť jeho naháňané telo a jeho mžouravý pohľad; a aké by boli rozčarovaní všetci dôchodcovia, v ktorých melodické zvuky Josefiny Sánchezovej prebudili spomienky, vedeli by o ich dvojitej brade, fúzy, vyčnievajúcich ušiach a kŕčových žilách.
Zavedenie televízie v Peru však bolo ešte v ďalekej budúcnosti a diskrétne zisky fauny z rádia sa zatiaľ nezdajú byť ohrozené. Vždy som sa zaujímal o pramene zo seriálu, ktoré pokračovali v zapĺňaní popoludní od babičky, príbehy, ktoré som počul od svojej tety Laury, mojej tety Olgy, mojej tety Gaby alebo mojich početných bratrancov, keď som ich navštívil. (Naša rodina bola biblická, miraflorinská a neoddeliteľná). Mal som podozrenie, že rozhlasové hry pochádzajú zo zahraničia, ale prekvapilo ma, že Genaros ich kúpil nie v Mexiku alebo Argentíne, ale na Kube. Séria bola produkovaná CMQ, rozhlasovou a televíznou ríšou riadenou Goar Mestre, strieborným pánom, ktorého som raz videl kráčať po chodbách Rádia Panamericana, keď bol v Lime, sprevádzaný majiteľmi a mnohými úžasnými vyzerať.
Počul som, že rečníci, zabávači a rozhlasoví hostia toľko hovoria o CMQ z Kuby? bolo to niečo také mýtické ako Hollywood v tej dobe pre cinestíny? že sme niekedy s Javierom a snoubili nad kávou Bransa nad armádou plodných spisovateľov vo vzdialenej Havane paliem, rajských pláží, strelcov a turistov. V klimatizovaných kanceláriách Citadely Goar Mestre muselo osem hodín denne tichý písací stroj vyrábať tie prúdy cudzoložstva, samovraždy, vášne, stretnutí, dedičstva, úcty, náhod a zločinov, ktoré sa šírili z ostrova Antil po celej Latinskej Amerike a do hlasov. od Luciana Panda a Josefiny Sánchez očarovali popoludnie babičiek, tety, bratrancov a dôchodcov z každej krajiny. Genaro jun. kúpil (alebo lepšie predal CMQ) rádio hrá podľa váhy a telegramu.
Povedal mi, že jedného dňa, keď som ho požiadal o jeho najväčšie prekvapenie, či on, jeho bratia alebo jeho otec skontroloval texty pred ich odoslaním.
"Čítal si sedemdesiat kilogramov papiera?" Odpovedal a díval sa na mňa s tým dobročinným zmierením, ktoré bolo mojím intelektuálnym postavením, ktoré mi udelil odvtedy, čo videl môj príbeh v nedeľnom vydaní El Comercio.
