Hravé

Dieťa sedí na okraji javiska. Jeden nebol na to pripravený. Dieťa, ktoré nie je jedno. A jeho vzhľad, ktorý nie je jedným, spôsobuje ochladenie krvi krvi, takže preniká aj on. Dieťa hovorí hlasom, ktorý mu nepatrí, a dieťa dýcha, ale nemôže to vôbec urobiť. Všetko, na čom záleží, je táto materská škola, vďaka ktorej je Suse Waechter, žena, ktorá stojí za ním. Bábkar. Ako divák môžete vidieť túto bábiku a pochopiť: Je to bábika. A vidíš Suse Watcher a vieš: Hrá túto bábiku. Ale niečo sa stane. Nie je možné presne povedať, kedy a ako: Obe sa zlúčia. Vzniká samostatná bytosť, ktorá sa stane jednou na polceste medzi človekom a stvorením. To je umenie. Taká bábika podráždená. Predplatné publikum sedí v riadku 17 divadla Thalia v Hamburgu a je prekvapené. Dokonca aj pobúrený, nikto nešiel do bábkovej show, ale do T-h-e-a-t-e-r.



Šmykľavanie na stoličke sa však stáva nadšením, intenzívnejším kontaktom s tým, čo sa deje na javisku. Skvelá zábava. Bývalý pocit so silnými súčasnými proporciami. To vytvára Suse Waechter. To robia ich bábiky. Musela byť presvedčená, kým sa nemohla rozhodnúť o tomto portréte. O svojom umení by nemala mať čo povedať, povedala. Nič chytré. 39-ročná je jediná bábkarka, ktorá ukazuje svoje zručnosti na veľkých pódiách v Nemecku. Waechter hrá v divadle Theater am Turm vo Frankfurte, vo Volksbühne v Berlíne, v Bazileji, v Grazi a na Thálii v Hamburgu. Minulý rok dokonca dala pár svojich bábik na salzburský festival.



Na detské bábkové divadlo mám príliš veľa vlakov typu D-train.

Suse Waechter je taká, v ktorej by ste nikdy nemali myslieť na putovné divadlo, na nepríjemné bábky v roztomilom prostredí, na roztrhané detské oči a „Ste tam všetci?“. Hrá s takýmito očakávaniami? a fúka to okolo našich uší. „Ja som príliš veľká D-vlak pre detské bábkové divadlo,“ hovorí. Na jej stvorení nie je nič sladké. Masky pre nočnú moru sú. Zmrazené mentálne stavy, niekedy strašidelné. Naše karikatúry. Bábiky môžu byť Brecht alebo Dürrenmatt alebo Wagner. Alebo revue. Zmeniť kostým na Turandot? Tvorca nákupných svetov? potom v časti „Peer Gynt“. Ich približne 250 bábikami sú Waechters Ensemble, balené v desiatkach krabíc a umiestnené v rôznych pivniciach. V jej byte v Berlíne-Prenzlauer Berg nie je miesto.

Neďaleko od domu v dramatickej škole Ernsta Buscha, ešte ďalej na východ od mesta, ukazuje Suse Waechterová celý svoj fond. Všetko tu začalo krátko po odbočke. Maličká a jemná umelkyňa sa objavuje medzi jej tvormi, ktoré sa šíri po zemi, visí nad vešiakmi, sukulentne akoby akoby zomrel. Ukazuje rýnske dcéry z Prsteňa Nibelungu, látky vysokej ako školáci a malé deti. Prehistorický, koho si zo všetkých vybudovala? „To bol môj sen“, chundelatý, niečo červenooký.



Suse Watcher v modrom tričku, džínsoch a žabkách, stráca vo svojom svete ponory. Zabalte sa, vytiahnite niečo priamo sem a niečo tam vyhladte. Nikdy sa nedostaňte k bodu. Celkom iné, ako keď je na pódiu. Ako dunenie, greint, zúri scenériu. Výkonný: Vo svojich skladbách Suse Waechterová svojimi hrdinkami, spisovateľkou Elfriedou Jelínkovou, rozširuje naše očakávania bábkového divadla. Čo majú spoločné Suse Watchers a Mohamed Ali? Ambície a asertivita Väčšinou v tieni svojich bábik a pred nimi. Je hravá, hravá. Vo svojej hre „Hrdinovia 20. storočia“ hrá strážcu Trockij, Lenin, Dietrich a Marilyn Monroe, keď Hitler spieva svoje „lietadlá v žalúdku“ Herberta Grönemeyera. Celkom 60 bábik z nich robí dokonalé kópie skutočných ľudí, pozorovatelia sa presne stretávajú s dialektom, ich ihriskom, rečou ich tela. V mnohých scénach pracuje súčasne s dvoma asistentmi na bábike? jeden vedie ruky, jeden hrudník a hlavu, druhý usporiada chodidlá. Bábiky sú vysoké iba 40 centimetrov. Hlavnú časť prevezme Suse Waechter? hovorte, hlava a stred. „Chcem, aby sa telá bábik pohybovali čo najkomplexnejšie, ale nemôžete to urobiť ako jednotlivec, ale odovzdaním hlasu mám najväčšiu moc nad bábkou.“

Bábiky dostanú príbeh, dušu

Takže je to o moci? V hre? Za to môžete povedať dva príbehy. Jeden: Suse Waechter má dvoch starších bratov. „Keby sa chytili do rieky, postavil som malý rybársky prút s malým háčikom, chcel som mať všetko v malom.“ Dalo by sa tiež povedať: iné. Druhý príbeh: Suse Waechterová hovorí, že mýtus o Pygmalionovi z Homer's Odyssey sa jej hlboko dotýka.Je to epizóda sochára, ktorý vytvára ženu a oživuje ju svojou láskou a nabádaním k bohom. „Stvorenie, ktoré žije pre vás,“ hovorí Suse Waechterová, ktorá na chvíľu počúva svoju vetu, „tiež chcem, aby moje sochy ožili, aby do nich vdýchli život, takže sa s týmto príbehom absolútne stotožňujem.“

Suse Waechter sa nechcela stať herečkou. Pretože sa neodvážila. A: „Vtedy som bol veľmi mladý.“ A: „Bol som skôr provinčným dievčaťom.“ Po ukončení strednej školy mala Suse Waechter stáž v divadle v Erfurte ako divadelná umelkyňa. A po páde múru najala Salomého na putujúcom cirkuse a spolu s ním objavila západ. Hľadala blízkosť k umeniu, ale nejako ju vystrašila. Radšej sa držala remesla v pozadí. Musíte povoliť to, čo vám povie, aby ste sa nechali prejsť, pretože neskôr prichádza kľúčová pasáž: „Som skôr papagáj, napodobňovač,“ hovorí Suse Waechter. "Rád robím hlasy a dialekt, milujem premieňať sa na zvieratá alebo ľudí, a pokiaľ ide o hranie, musíš sa prejaviť toľko zo seba." Podala žiadosť o bábkarské oddelenie. Stretla sa s Tomom Kühnelom, ktorý študoval v réžii. Od ich štúdia žijú a spolupracujú. Dokonca aj jej prvý kus bol bábková šou. Postavila každú zo svojich bábik sama a medzitým vytvorila zložité pohybové stroje.

Koľko ľudí je koľko Suse Waechter v každej jednej bábike? Myslí si. Pred každou stavbou robí anatomické štúdie. Zaujíma vás, ako sa postava musí neskôr udržať na pódiu. „Snažím sa simulovať konzistenciu tela, väčšinou s penou. Moje bábiky musia mať okolo kostrov deformačnú zónu. Drevo by pre mňa malo luskovitý efekt.“ Vyskočí, urobí „Augsburger Puppenkiste“, aby objasnila, čo znamená: prichádza s prevodovkou labbig-fedrigem k jednému, hlava mierne naklonená a niekoľkokrát opustí predlaktie ako sekera pádu; ona je perfektná bábka. Potom sa zatrasie späť do Suse Watcher. "Nie, klasické bábkové divadlo nie je pre mňa."

Bábiky môžu byť tiež okovy.

Hovorí, že má vždy v hlave výhľad zvonku. Pohybov, scén a sekvencií. „Podobne ako umelec komiksov hovorím o tom, že som zrakový, viem, ako môže scéna fungovať od načasovania a pohybov.“ Videokameru používa iba niekedy, aby si pomohla z pohľadu diváka. Ale Suse Watcher v každej bábike? „Nie som ezoterický.“ To je takmer vzdorné. Dobrá odpoveď na otázku nájde niekto iný. „Bábiky Suses,“ hovorí Jürgen Kuttner, „sú také zložité, aké sú. Krásne a znepokojujúce, detské a brutálne.“ Čaje Waechters nie sú nikdy čisto bábkové inscenácie. Chce iba prelomiť hranice divadla a nechať svoje bizarné stvorenia za hranicami svojej umeleckej formy. Alebo, ako hovorí, trochu ťažkopádna, “

Vylepšite možnosti maškarády a obohatte tak predstavenie. “Herci spolupracujú s bábkami v dialógu, dohadujú sa, bojujú s nimi a publikum nevie kam hľadať: na človeka, na bábiku alebo na toto trochu energická osoba za ňou, predvídajúca pohyby celého tela, niekedy sa stáva, že Suse Waechterová je bez sprievodu, a teraz to dokonca rád robí. “Bábiky môžu byť tiež okovy, dávam svoje ruky preč bábikám. , a to je obmedzenie. Rovnako ako pitie boxerských rukavíc. ““

Čo to vlastne je? Herečka a bábka? Bábkové makier? Puppenanimateurin? Loutkář? Dobrá otázka, hovorí zamyslene Suse Waechter a na chvíľu ustúpila. Zapáli cigaretu. Krátky vlak, späť natiahnutý, veľké okrúhle oči roztrhnuté. Jej hlas sa opäť prehlbuje: „Nerád sa mi hovorím,“ hovorí. „Namiesto bábkarstva sa mi páči programová poznámka„ animácia “, pretože animácia alebo vytrhávanie duší znamená„ priblížiť sa “tomu, čo chcem robiť, takže nakoniec som medzi kreslami. "

Trochu v tieni, ale vpredu

Vaše vety sa točia a získavajú sebavedomie? ale na konci je ďalší priepasť v priepasti. Stratégia strážcu: hlboké stohovanie, hlboké. Existuje mnoho takých fráz, s ktorými odchádza do dôchodku. To je to, čo rada robí. Un derstatement. Svetlo vypnuté, dokončiť. „Pravdepodobne som sa zastavila pri bábikách,“ povedala kedysi mimochodom. Takáto veta uviazne. Pretože sa tejto silnej žene na javisku tak dobre nehodí. Ale v určitom okamihu to chápete: Ochranné vety majú význam. Chráni. Takže nikto nemôže niečo urobiť. To je pre ňu milé. A môže pokračovať v mieri. Trochu v tieni. Ale aj vpredu.

Hravé Hlasy - Sarala (Marec 2024).



Doll, Hamburg, Nemecko, Frankfurt, Volksbühne Berlin, Bazilej, Graz, Salzburgský festival, žabky, bábkové divadlo